الرواية الإبداعية.. فصول التأليف وأصول الاحترافية

تتعدد «نوعية» الروايات الخليجية والعربية والعالمية وفق أهدافها وأبعادها واتجاهاتها وشخصياتها في «وقت» ناديت وسأظل عن منح «تاج» الرواية الإبداعية لكل عمل خرج من «قلب» الاعتياد وغادر «قالب» التكرار ليتجلى في أفق «التطوير» وليعلو في «مقام» إبداعي يجعله وجهاً ساطعاً ومسلكاً فريداً لوحدة «الذائقة» القرائية و»الذوق» الفكري. مرت «الرواية» بمنعطفات تباينت ما بين سطوة «الفكر العتيق» وهيمنة «الخيال» بشكل طاغٍ أفقد بعض «الروايات» لجوهرية «الواقع» والتواؤم مع «الوقائع» الحياتية التي تمثل «منابع» لرفع مستوى «الجودة» فيما سيطرت الصبغة البوليسية للعديد من مخرجات هذا الفن واتجه كثير منها خلال الأعوام الأخيرة الى «الفانتازيا» وبات بعض «الإنتاج» أشبه بحكايات مخيفة ومرويات خيالية وقصص استقطبت «الجن» ليكونوا «شخصيات» دائرة مما رفع عدد شرائح القراء من فئة «المراهقين» الباحثين عن «الأجواء المجهولة « و»المعاني الغامضة» الأمر الذي أثر على مستوى «الإبداع» في الإنتاج الروائي. فقدت الكثير من «الروايات» جوهر الكتابة الراقية النابعة من «معين» الإبداع فطغت اللغة «الشعبية» على عدة أعمال وتحولت إلى «إنتاج هائم» من الصعب تصنيفه وتوزعت دور «النشر» الجشعة الخواطر والقصص المبتورة والسير الغريبة وأحاديث «المجالس» وحكايات «الجن» لتدعي أنها «روايات» دون أن تمتلك هذه «الأعمال» الشروط الكاملة والأدوات المكتملة «في «تأليف» هائم ما بين التوصيف والتصنيف وبات «النقاد» في معزل حقيقي عن نبش «الضعف» من ذلك الإنتاج ووضع «الخطوط النقدية العريضة» التي تسهم في خلق «الوعي» للتعاطي مع المنتج وفق أصوله وفصوله ووقف بعض «المؤلفين» من التطفل على ساحات «الأدب» المسيجة بأسوار العقل والمنطق والاحتراف. من أهم أدوات الرواية حضور «الإبداع» في الكتابة والسرد وربط الأحداث وصناعة الحبكة وصياغة «الدهشة» بعيدا عن «الاستنساخ» البائس الذي نراه في الكثير من الأعمال حتى أن بعض «الروايات» المطبوعة كانت خارج «سياق» المسلمات والبديهيات التي تجعلها تستحق «الاسم» بل إن عددا منها تمت طباعته من أجل «الشهرة» والظهور والتأليف دون أدنى مراعاة للذائقة وقد قامت بعض دور النشر بعجن «الإنتاج» في المطابع ثم مواصلة «الحيل» على القارئ من خلال «تسويق» مستمر يركز على إشهار «العمل» وحفلات «التوقيع» وحشد «فريق» الدعم المدفوع لإبداء «التقييم» الوهمي والإشادة «المبرمجة» والتي أظهرت لنا «أسماء» دخيلة على المشهد الثقافي خليجياً وعربياً وقدمت لنا «روايات» ضعيفة في الفكرة والهدف والمعنى. هنالك ضعف واضح في مستوى «الرواية» ويعود السبب الرئيس إلى فشل «الروائيين» في توظيف الإبداع داخل متن الرواية والانطلاق من «هدف» واضح وعدم الاهتمام بجوهر «اللغة» والوقوع في أخطاء تباعد «المفردات» وتغير «الهوية» الكتابية لعدم كفاءة المؤلف في صناعة «النصوص المدهشة « وربطها بالأحداث المشوقة والبعد عن تسخير «الفكر « لربط المواءمة ما بين تعريف الأماكن وتوصيف الأزمنة وحركة «الشخصيات « وعدم إظهار الترابط الاحترافي بين مشاهد «السلوك « وشواهد «المعنى « داخل فصول الإنتاج مما يقتضي توفير «لجان أدبية وثقافية ونقدية « متخصصة لرصد جوانب الخلل في الرواية ووضع الأسس الكفيلة بإخراجها من مساحة التكرار والتكرير إلى فضاءات الاعتبار والتطوير. abdualasmari@hotmail.com ‏@Abdualasmari